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nota FB: contribuição para um retrato-robot que anda a ser feito por aí.
quinta-feira, 2 de fevereiro de 2006
AVISO À NAVEGAÇÃO
A lógica de colocação de textos neste blog
não obece à lógica corrente na blogosfera.
Este blog não é para preguiçosos.
NOTA:QUANDO APARECER UMA "TIRA" DO GARFIELD,
É SINAL DE QUE A FORMIGA FECHOU O BLOG.
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Temas do rectângulo
E AGORA, JOSÉ ?
(25º dia)
"Se estou aqui é porque tenho a confiança do primeiro-ministro, que tem várias vezes manifestado a confiança, a que procuro responder".
Isabel Pires de Lima, Ministra da Cultura, em conferência de imprensa realizada em 9.01.2006.
Blog cúmplice: O melhor anjo
COMUNICADO DO FORMIGUEIRO, ASSINADO PELA FORMIGA BARGANTE
A Formiga Bargante tinha prometido no formigueiro nunca responder aos textos do Mefistófeles (ele mesmo).
Contudo, existem sempre excepções.
E esta é uma delas, meu caro Mefistófeles (ele mesmo).
E é aproveitar, porque é só hoje, garante a Formiga Bargante.
Começemos.
O meu caro Mefistófeles (ele mesmo) nunca se deve ter interrogado da razão, ou das razões, que levaram este formigueiro a acolher os seus textos.
É que o primeiro dado a reter, meu caro Mefistófeles (ele mesmo), é que as formigas nunca andam sózinhas, andam sempre acompanhadas, e esta Formiga Bargante não é excepção.
Então qual a razão pela qual os textos do Mefistófeles foram
aceites no formigueiro ?
Trouxeram algo de novo ao debate sobre o Instituto Português de Museus ?
Trouxeram algo de novo ao que tem sido escrito sobre alguns museus dependentes directamente do IPM ?
Não. O nosso querido Mefistófeles (ele mesmo) o que trouxe foram insultos e ameaças.
Sobre os temas que realmente interessam ao formigueiro, nem uma palavra, uma única !
Então qual a razão, ou razões, que levam o formigueiro a acolher Mefistófeles (ele mesmo)?
Consultado o quadro de pessoal, constatou-se que estava disponivel o lugar de palhaço do formigueiro. Isso mesmo, o lugar de palhaço do formigueiro.
Eis senão quando nos surge um palhaço travestido de Mefistófeles (ele mesmo) !
Genial ! Foi logo admitido !
E desde então, meu querido Mefistófeles (ele mesmo) as nossas folgas, dentro e fora do formigueiro, têm sido muito mais divertidas. Olhe à sua volta, e repare se não existem algumas caras bem mais animadas por aí. É que a sua plateia é bem mais extensa do que imagina, caro Mefistófeles (ele mesmo). Vocês têm a mania de falar com as pessoas erradas ! É certo que as contas de telemóveis têm aumentado, mas as gargalhadas compensam bem os euricos dispendidos.
Mas voltemos aos textos trovejantes de Mefistófeles (ele mesmo).
Você, meu caro, é tão ridículo !
Então ainda não percebeu que está à distância de um clique para deixar de existir neste blog ?
É que enquanto for desempenhando o papel pelo qual foi admitido, o de palhaço do formigueiro travestido de Mefistófeles (ele mesmo), vai sendo permitida a sua permanência entre nós.
No dia em que pretender passar a bufo (bufo:da família dos bufonídeos, vulgarmente conhecidos como sapos), nesse dia, meu caro Mefistófeles (ele mesmo), arrisca-se a que a Formiga Bargante prima o "botão do mandarim" (topa?) e o reduza à sua verdadeira condição, ou seja, nada.
Nem pó, que não existe no meio digital, nem zero, porque aí estaria a pertubar o código binário (percebe, ou é necessário fazer um desenho?).
Portanto, meu caro palhaço travestido de Mefistófeles (ele mesmo), venha de lá esse retrato robot, dado que responder às questões abordadas neste formigueiro relativas ao IPM e aos Museus dependentes não é do seu interesse, e não ceda à tentação de se travestir de sapo, que é coisa que não dá lá muito geito no formigueiro.
Palhaço, sempre !
Sapo, nunca !
Beijos e abraços, meu caro palhaço travestido de Mefistófeles (ele mesmo).
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Selecção de alguns dos blogs preferidos da Formiga Bargante
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Texto completo neste LINK
quarta-feira, 1 de fevereiro de 2006
AVISO À NAVEGAÇÃO
A lógica de colocação de textos neste blog
não obece à lógica corrente na blogosfera.
Este blog não é para preguiçosos.
NOTA:QUANDO APARECER UMA "TIRA" DO GARFIELD,
É SINAL DE QUE A FORMIGA FECHOU O BLOG.
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Temas do rectângulo
E AGORA, JOSÉ ?
(24º dia)
"Se estou aqui é porque tenho a confiança do primeiro-ministro, que tem várias vezes manifestado a confiança, a que procuro responder".
Isabel Pires de Lima, Ministra da Cultura, em conferência de imprensa realizada em 9.01.2006.
Blog cúmplice: O melhor anjo
BELUGA OU A FORMIGA A QUATRO MÃOS
Kunstkammern e Entartetekunst
No século XVII as cortes europeias eram locais estranhos, embora já afastados do carácter de outrora. Passaram de ninhos de conspiração, morte e traição, para oligarquias, e destas para lugares que privilegiavam a circulação do conhecimento. Com a passagem do feudalismo, o Homem passou a ser encarado não como um guerreiro, mas como um cortesão. Ao mudar o conceito de guerra e a forma como esta se processava, mudou também o papel do homem na sociedade e na corte.
O mundo das cortes acolhe de forma entusiástica o Maneirismo porque este mostra uma imagem de requinte que as cortes necesitavam para se legitimar como centros de interesse e distanciar-se do seu passado menos recomendável. Os dois príncipes do Maneirismo foram Francisco de Médici e Rudolfo II. Este último vindo da Casa dos Habsburgo: era sobrinho/primo de Filipe II e filho de Maximiliano, vivendo assim entre o Catolicismo e o Reformismo. No seu tempo a Boémia estava mergulhada no caos e Rudolfo II isola-se no seu mundo não antes sem se fazer rodear de um universo humanista. Chamou até si Archimboldo, realizou experiências alquímicas, rodeou-se de charlatães e burlistas e conseguiu reunir um fantástico gabinete de curiosidades ou Kunstkammern.
No século XVII as cortes europeias eram locais estranhos, embora já afastados do carácter de outrora. Passaram de ninhos de conspiração, morte e traição, para oligarquias, e destas para lugares que privilegiavam a circulação do conhecimento. Com a passagem do feudalismo, o Homem passou a ser encarado não como um guerreiro, mas como um cortesão. Ao mudar o conceito de guerra e a forma como esta se processava, mudou também o papel do homem na sociedade e na corte.
O mundo das cortes acolhe de forma entusiástica o Maneirismo porque este mostra uma imagem de requinte que as cortes necesitavam para se legitimar como centros de interesse e distanciar-se do seu passado menos recomendável. Os dois príncipes do Maneirismo foram Francisco de Médici e Rudolfo II. Este último vindo da Casa dos Habsburgo: era sobrinho/primo de Filipe II e filho de Maximiliano, vivendo assim entre o Catolicismo e o Reformismo. No seu tempo a Boémia estava mergulhada no caos e Rudolfo II isola-se no seu mundo não antes sem se fazer rodear de um universo humanista. Chamou até si Archimboldo, realizou experiências alquímicas, rodeou-se de charlatães e burlistas e conseguiu reunir um fantástico gabinete de curiosidades ou Kunstkammern.
Arcimboldo
Retrato de Rudolfo II
Eram salas onde se podia encontrar peças de diferentes países e fruto das visitas e conquistas dos monarcas, mas também peças exóticas, e estranhas, obras de arte, medalhística, antiguidades greco-romanas, raridades, coisas novas para a Europa, relojoaria (que Rudolfo montava e desmontava). As “curiosidades” amontoavam-se segundo a sua proveniência ou material, e misturavam-se umas com as outras. Foi esta a base do coleccionismo, embora a meu meu ver não seja a base da museologia, uma vez que estas colecções eram mais apreciadas quanto mais escondidas estavam.
William van Haecht
Archduke Albert visits the kunstkammern of Cornelius van der Geest
1628
Rubenshuis, Antuérpia
No século XX, em 1937 o regime nazi faz uma mostra de arte degenerada ou Entartetekunst. Era arte degenerarda toda a arte moderna que, baseado num conceito (curiosamente) de um judeu de que as deformações que produzimos são deformações de carácter, [uma espécie de inversão do neoplatonismo tradicional como o fez Goethe: o que está dentro está antes fora)], o regime nazi tomou todas as formas de arte que não privilegiavam o figurativismo. No fundo esta era uma das muitas justificações para certas formas de arte serem consideradas degeneradas: eram realizadas por artistas judeus ou de raça não ariana, colocavam em causa o ideal nazi de supremacia e hegemonia, ao retratarem o corpo feminino nu na sua fragilidade e defeitos eram um insulto às mulheres alemãs, eram de difícil compreensão simplesmente porque a sua compreensão obrigava a alguma aceitação e abertura. Havia ainda o facto de a Alemanha viver um período difícil de tal forma que um pouco de alimento era muito caro. Estas obras de arte que atingiam preços exorbitantes eram uma afronta a uma Alemanha debilitada.
Joseph Goebbels, Hitler e Adolf Ziegler de visita
à exposição nazi de arte degenerada
Por isso o regime promoveu uma exposição itinerante que começou em Munique e percorreu mais oito cidades entre a Alemanha e a Áustria. As obras de arte consideradas más eram dispostas nos locais de exposição de forma que não pudessem ser sequer apreciadas. Aliás as exposições serviam não para apreciar, mas para depreciar. As pinturas eram colocadas lado a lado e uma por cima das outras, penduradas por uma corda a cobrir totalmente as paredes dos espaços expositivos, sem moldura e acompanhadas de frases de insulto escritas na parede. Tal como nas kunstkammerns, havia uma divisão temática e que se prendia com as diferentes visões da religião, a arte judaica e a representação modernista da mulher. Os alvos preferenciais eram os artistas dadaístas, os surrealistas e os expressionistas. Cá fora faziam-se filas semelhantes às do Pavilhão de Macau na Expo 98 para criticar e refrescar na memória o que era proibido apreciar e para picar o ponto frente aos oficiais nazis.
Oficiais nazis na exposição da Entartete Kunst
em Dusseldorf, 1938
Com o primeiro exemplo aprendemos a partilhar e com o segundo espero que tenhamos aprendido a não espartilhar.
A CIGARRA E A FORMIGA (II)
Querida Cigarra
No seu texto ontem citado, refere: "O pessoal sabe como é, o que chateia é andarem a aldrabar a gente, a meterem-se no bico dos sapatos, a fazer-nos passar por labregos..."
Não posso estar mais de acordo consigo, cara Cigarra.
Só que você engana-se no alvo.
Quem nos anda a fazer passar por labregos é Manuel Oleiro, presidente do Instituto Portugues de Museus, quando afirma que a causa para a perca de visitantes de Conímbriga é a construção de uma estrada que desvia o trânsito do Museu, quando o mesmo perde visitantes desde 2000, tendo já perdido cerca de 60% de visitantes de 2000 a 2005.
Quem nos anda a fazer passar por labregos é Manuel Oleiro, presidente do IPM, quando afirma, na apresentação pública do plano de actividades para o corrente ano do instituto que preside, que pretende aumentar o número de visitantes dos 25 Museus tutelados pelo IPM através de duas exposições a realizar em Lisboa. E os restantes 23 Museus tutelados pelo IPM, qual é a política para eles ?
Quem nos anda a fazer passar por labregos é Manuel Oleiro, presidente do IPM, que permite e apadrinha os comportamentos dos directores do Museu do Chiado e do Museu do Azulejo, largamente denunciados na comunicação social e neste blog também.
Muito mais haveria a dizer cara Cigarra, mas, como sabe, há mais mundo para além dos blogs.
Um abraço e até outro dia, quem sabe se numa festa do Museu Nacional de Arte Antiga.
CAROS BLOGS
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BLAIRWATCH (UK)
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PHERSU (FRANÇA)
"Somewhere, in another possible worl, one of your counterparts is Googling you"
CRAIG MURRAY (UK)
Ex-embaixador inglês no Urzebeijão. Fundamental !
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UM CONVIDADO POR DIA
LIBRE COMME UN PONEY SAUVAGE
Blog à dessins de Lisa Mandel
BORN IN THE U.S.A.
Fotografia e política americanas
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STATE OF THE UNION ADRESS: A MESHING OF MANY IDEAS
"An insurance company commissions a health care study that becomes a book.
The first lady reads a newspaper story about troubled youth.
The ideas come from all over the place. But at this time of year, in this city, they often have one destination: the president's annual State of the Union address.
When President Bush ascends the rostrum in the House of Representatives chamber Tuesday night, he'll bring to a close a yearlong lobbying process".
Curiosos?
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DISTO&DAQUILO
Polaroids e... olhe, sei lá !
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